Der schmuddelige Glanz von Jürgen Tellers Fotografie

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Vor einigen Jahren arbeitete ich in einem Stilmagazin, das eine Titelgeschichte mit Kanye West mit Bildern von Jürgen Teller, einem der weltweit führenden Modefotografen, veröffentlichte. In einem Bild war West vor einem weißen Hintergrund zu sehen, vermutlich in einem Fotostudio. Er trug ein schwarzes T-Shirt, Jeans und Stiefel – sein einziger Schmuck war eine dünne Goldkette – und seine Arme waren schlaff zur Seite geworfen. Mit geschlossenen Augen und umgedrehten Gesichtszügen, die vom grellen Blitzen eines Blitzes beleuchtet wurden, sah er in seiner gleichgültigen Hingabe an den Blick des Betrachters wirklich erschöpft, aber auch irgendwie glamourös aus. In der Nacht, in der die Ausgabe zu Ende ging, als ich die Geschichte ausdruckte, um sie Korrektur zu lesen, sah ich nach unten und stellte fest, dass ich das gleiche Outfit wie West trug: ein schwarzes T-Shirt, Jeans und eine dünne Goldkette. Ich breitete meine Arme aus und warf meinen Kopf zurück gegen die weiße Wand des Kopierraums. Ich bat meinen Kollegen Shawn, mein Foto zu machen. Es war drei Uhr morgens – die Ausgabe des Magazins endet meistens sehr spät – und auf dem Foto, das Shawn mit seinem iPhone aufgenommen hat, wurde ich gefangen genommen, als ich erschöpft neben der Xerox-Maschine im scharfen Neonlicht von stand ein Büro in Midtown. Dies war kein schickes Fotostudio in London, und ich war mit Sicherheit kein Kanye. Dennoch, als die beiden Fotos platziert wurden Seite an SeiteIhre Ästhetik war nicht so unterschiedlich.

Ich wurde letzte Woche nach der Veröffentlichung von an diese Nacht erinnert W. Die Ausgabe „Best Performances“ des Magazins, die von Teller gedreht wurde. Diese Wiederholung der jährlichen fotografischen Zusammenfassung, die der in Deutschland geborene Teller aus London bereits mehrfach gedreht hat, zeigte etablierte Film- und Fernsehstars sowie Nachwuchskräfte, darunter Jared Leto, Tessa Thompson und Taylour Paige. Ahmed Riceund LaKeith Stanfield. Die Fotos, die größtenteils in einer scheinbar einzigen Straße in West Hollywood aufgenommen wurden, zeigen die Schauspieler, wie sie sich bei natürlichem Licht vor einer schmutzigen städtischen Kulisse aus Asphalt und Schmutz, staubigen geparkten Autos und müden Sukkulenten, abgefallenen Blättern und knorrigen Menschen lässig darstellen -bewurzelte Bäume. Die Probanden tragen Designer-Outfits (das Shooting wurde von gestaltet W’s Chefredakteurin Sara Moonves), aber dies beeinträchtigt nicht das improvisierte Aussehen der Bilder, als wären die Sterne an einer Straßenecke gestrandet.

Die empörten und amüsierten Reaktionen auf den Dreh kamen fast sofort. Die LA Mal nannte die Bilder “lächerlich“Geier nannte sie”schockierend banal, “Und Artnet bezeichnete sie als„verrückte Fotos”; Auch viele Leute in den sozialen Medien haben sich Dutzende von schnellen Memes ausgedacht, wobei der Schwerpunkt auf der Slapdash-Qualität der Bilder lag. Bekannte Fotos wurden zum Zweck des komischen Vergleichs herausgezogen und auf Twitter veröffentlicht, begleitet von einigen Variationen der Worte „geschossen von Jürgen Teller für W.”Als Pointe: Ben Affleck von Paparazzi gefangen, während sie darum kämpfen, mehrere Gegenstände von Dunkin ‘Donuts zu tragen; Shaquille O’Neal auf einem Bürgersteig hinter einem schlanken Baum stehen; Robert Pattinson in einer dun-farbigen Adidas-Trainingsanzugjacke, die in einer klaustrophobisch aussehenden Küche benommen wirkt. Riz Ahmed, einer der Schauspieler in der W. Problem, wer für Teller posierte, während er auf etwas saß, das aussah wie ein IKEA Klappstuhl, getwittert dass „dieses @ wmag-Shooting das schnellste meines Lebens war. 20 Sekunden, zwei Klicks. Jürgen Teller ist der OG. “ Obwohl er die Worte zweifellos bewundernd meinte, wimmelte es in Ahmeds Twitter-Erwähnungen bald von Antworten, die auf Tellers kühnen Amateurismus hindeuteten. (“20 Sekunden, zwei Klicks. Ich bin der OG”, schrieb ein Benutzer, Teilen zwei verschwommene Schnappschüsse eines sich schlängelnden Chihuahua.) Mit anderen Worten, die Leute waren verärgert, dass sie die gleichen Bilder mit ihren Handys hätten machen können, wenn nicht um 3 AM in einem neonbeleuchteten Büro-Kopierraum in Midtown, dann im schmutzigen Sonnenlicht einer Straße in LA.

Ich habe Tellers Fotos zum ersten Mal als Teenager in den Neunzigern gesehen, als ich britische Jugendkulturmagazine wie gelesen habe Das Gesicht und Ich würdeund was seine Bilder in diesen Veröffentlichungen auszeichnete, ist in den Jahren seitdem konsistent geblieben, auch wenn sein kommerzieller und künstlerischer Erfolg in die Höhe geschossen ist. (In den letzten drei Jahrzehnten hat er unter anderem große Kampagnen für Celine, Louis Vuitton und Marc Jacobs gedreht und zu einer Vielzahl von Mode- und Kunstmagazinen beigetragen. Seine Arbeiten werden auch international in renommierten Galerien und Museen gezeigt .) Tellers Bilder hatten immer eine Verführung, die nicht trotz, sondern wegen ihrer spielerischen, leicht abweichenden Unmittelbarkeit entsteht. Die Bilder haben einen Glamour, der von einem gewissen Grad an Entklamorisierung abhängt: ob er seine eigene Nacktheit fotografiert, aber für ein paar winzige Laufshorts, für eine Asics Schuhkampagne oder Präsentation der normalerweise umsichtigen Victoria Beckham mit ihren Beinen baumeln Teller stilisiert aus einer riesigen Einkaufstasche für eine Marc Jacobs-Kampagne und stilisiert das menschliche Element, ohne seine Rohheit aufzugeben. Als der Fotograf an Bedeutung gewann, war seine Ästhetik ganz anders als beispielsweise der High-Touch-Maximalismus von David LaChapelleoder die üppige, rein amerikanische Perfektion von Steven Meisel. Dies waren Modefotografen, die auf unterschiedliche Weise das Glänzende und das Theater schätzten, während Teller es vorzog, uns einen Blick hinter die Kulissen zu werfen. (“Ich blättere nur um”, Teller erzählte New York Zeitschrift für traditionellere Modefotografie im Jahr 2008. „Es interessiert mich nicht wirklich. Meine Arbeit hat damit nichts zu tun. “)

Während einige der Diskurse um Teller’s W. Das Portfolio ist nicht so überraschend – dies ist möglicherweise nicht der optimale kulturelle Moment, um die Arbeit eines weißen männlichen Superstar-Fotografen zu verbessern -, ich bin beeindruckt von der zugrunde liegenden Kritik, die in vielen Social-Media-Posts enthalten ist Blasé-Ansatz beleidigt Tellers Arbeit nicht nur die Kunst der Fotografie, sondern auch seine Motive. Mehrere Kritiker haben insbesondere das Foto von Tessa Thompson aufgegriffen und behauptet, Teller habe “sie schmutzig gemacht”. (Dies erinnerte an die Kritik vor kurzem zielte bei Tyler Mitchell Mode Titelbild von Kamala Harris, auf dem argumentiert wurde, dass das spürbar beiläufige Foto des Vizepräsidenten für sie nicht nur als Frau, sondern auch als farbige Frau immer kleiner wurde.) Das Foto von Steven Yeun vor einem Pickup, der sich auf demselben herumtreibt Der Klappstuhl, der in Riz Ahmeds Shooting verwendet wurde, wurde ebenfalls als respektlos charakterisiert. Man könnte jedoch argumentieren, dass Tellers Fotos den Begriff des Ruhms nicht respektieren. Diejenigen, die dazu neigen, seine Bilder als Beispiel für das Privileg der weißen Männer zu sehen, könnten seine in Betracht ziehen W. Foto von George Clooney, der clownhaft Sportfahrräder für die Hände trägt, oder von Jared Leto, der mit den Händen in den Taschen vor einem Baum steht und als Teil desselben Kommentars weitaus quotidischer aussieht, als wir ihn seit Jahren gesehen haben : Ist Ruhm im Allgemeinen nicht die ultimative Form von Privilegien?

In den neunziger Jahren tauchten täglich aufstrebende Models an der Tür von Tellers Londoner Studio auf und suchten Arbeit. Er fing an, Fotos von ihnen zu machen, die er später in „Go-Sees, “Sein Buch von 1999, das zu einem Kultklassiker für Kaffeetische geworden ist. Diese mageren jungen Schönheiten – einige, wie Gisele Bündchen, wurden später zu Superstars, während andere in der Dunkelheit verschwanden – waren Motive auf dem Bürgersteig, deren Schießen ein schnelles und improvisatorisches Abplatzen des starren Gerüsts von ermöglichte die Mode- und Unterhaltungswelt. Mit seinem W. Portfolio bringt Teller das Thema des Bürgersteigs noch einmal in den Vordergrund: Jacob Elordi hockt im Dreck, ein einsamer, leerer Solo-Becher, der links unter einem Auto räkelt; Maria Bakalova stützt ihre Saint Laurent-Stöckelschuhe gegen den Rücken eines rostigen, kastanienbraunen Toyota-Minivans. Nicole Beharie kauert in einem pink-türkisfarbenen Einkaufswagen; Rachel Brosnahan macht eine dramatische Pose, aufgenommen im Irving Penn-ähnlichen Profil, während sie prekär am Straßenrand balanciert. Die Beleuchtung ist körnig und die Motive unberührt – ihre Haut ist oft glänzend oder leicht narbig – und dennoch funktionieren die Bilder so. Die Schauspieler sehen echt aus und sind immer noch attraktiv. Mehr sogar attraktiv. Dies waren nicht die Fotos, die Sie auf Instagram veröffentlichen würden. Sie waren die Art von Bildern, die ein Freund von Ihnen machen, in ihre Geschichte hochladen und Sie dann markieren könnte. Als ich durch die Bilder klickte, staunte ich über Tellers kohärente Vision. In den letzten dreißig Jahren hat er uns beigebracht, dass es cool ist, nur ein bisschen hässlich zu sein.



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