Ein ‘Rent’-Wiedersehen misst 25 Jahre Liebe und Verlust

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Ist “Miete, ”Jonathan Larsons 25-jähriges bahnbrechendes Musical, düster oder feierlich? Als ich in der High School war, in den frühen Phasen meiner “Rent” -Besessenheit, ließ ich meine Tante die Show sehen. “Das ist so deprimierend!” sie jammerte danach. “Nein, ist es nicht!” Ich bestand darauf. Sie sah mich an, als wäre ich verrückt.

Ich denke oft an diesen Austausch, jetzt 14 Jahre später. Für mich passte das Adjektiv „deprimierend“ nie zu diesem Musical, bei dem es um so viel mehr ging als um seine Tragödien: eine Generation, die gegen AIDS, Armut, Gentrifizierung und das alltägliche Drama und die Trauer dieser 525.600 Minuten kämpft, die ein Jahr ausmachen.

Am Dienstagabend fand im New York Theatre Workshop „25 Jahre Miete: In Liebe gemessen, “Eine virtuelle Spendenaktion zum Gedenken an die Show, die 1996 dort uraufgeführt wurde, bevor sie zum Broadway, zu den Tony Awards, einem Pulitzer-Preis und internationalem Renommee ging.

Es ist gut bekannt, dass Larson starb kurz vor der ersten Vorschau des Musicals. Obwohl dies eine zarte, sogar intime Feier war, war auch die Veranstaltung „Rent“, die von Olivia Lux, Kandidatin für das „RuPaul’s Drag Race“, veranstaltet wurde, mit einem Verlust verbunden.

“25 Years of Rent” unter der Regie von Andy Señor war eine Hommage an Larson, ein zeitgenössisches Telethon voller Promis auf der Bühne und, am berührendsten, eine Dokumentation über die Entstehung der geliebten Show. Das Theater erweckte ihn durch Archivbilder und Filmmaterial wieder zum Leben – ein breit grinsender Kellner, der im Moondance Diner Milchshakes herstellt; singen “Will I” auf einer Kassette – sowie durch Erinnerungen von Freunden, Familie, Darstellern und dem Regisseur der Show, Michael Greif.

Die Namen waren beeindruckend genug, um ein Festzelt zum Leuchten zu bringen: die Originaldarsteller Taye Diggs, Wilson Jermaine Heredia, Adam Pascal und Daphne Rubin-Vega sowie Lin-Manuel Miranda, Annaleigh Ashford, Neil Patrick Harris, Ben Platt und Anaïs Mitchell, Telly Leung und viele mehr.

Einige erinnerten sich an Larsons Überschwang und sein Talent und beschrieben die Last, mit einer Show fortzufahren, deren Erfolg er niemals sehen würde. Dies ist natürlich Teil der Tragödie von „Rent“.

Das Sprichwort besagt, dass es für jeden Tod auf der Welt eine Geburt gibt. Und als „Rent“ geboren wurde und wuchs, taten dies auch die Karrieren der Darsteller, von denen viele zu dieser Zeit unbekannt waren. Anthony Rapp beschrieb, wie er bei Starbucks arbeitete und mit einem REM-Song vorsprach, während Idina Menzel zuvor über den Mond springen oder der Schwerkraft trotzenhatte seinen Lebensunterhalt als Bar Mizwa-Sängerin verdient.

In der Nacht ging es auch darum, wie Larsons Arbeit dazu beitrug, die Menschen für sich selbst zu öffnen. Fredi Walker-Browne, die ursprüngliche Joanne, sprach über die erste Anhörung “Nimm mich oder verlass mich“, Was Larson für sie und Menzel schrieb und das Gefühl hatte, dass er ihre Persönlichkeit in die Texte einfloss:” Ich schaue, bevor ich springe / Ich mag Ränder und Disziplin / Ich mache Listen im Schlaf. “

Andere, wie Lux, lobten die Show für die Darstellung von Eigenartigkeit und Drag in einer Zeit, in der viele Produktionen dies nicht taten.

Gewinner von Jonathan Larson gewährt, verliehen an vielversprechende Musiktheaterkünstler der frühen Karriere, sprach mit seinem Erbe. Und Theatergrößen, die zu Beginn nicht in „Rent“ waren, nahmen Stücke der Partitur in ihrem eigenen Stil auf. Christopher Jacksons hymnenhaftes „One Song Glory“, Eva Noblezadas kokettes „Out Tonight“ und Billy Porters explosiv barockes „I’m Cover You“ waren herausragend.

Wenn Larsons Tod eine Seite eines karmischen Austauschs ist, ist eine andere Seite das Publikum, das „Rent“ verwendet hat und weiterhin verwendet, um einen verborgenen Teil von sich selbst auszugraben und seine eigene Kunst zu inspirieren.

So viel von diesem letzten Jahr war von ungemachten Dingen geprägt: Die Menschen, die nicht von einer Pandemie heimgesucht wurden, das unschuldige Schwarze lebt ungemacht von Brutalität, der Planet ungemacht von einem sich ändernden Klima. Meine eigene winzige Blase eines Lebens ist kleiner geworden, ohne die Chance, einige meiner engsten Freunde zu sehen und wo die Außenwelt neu und unerklärlich gefährlich erscheint.

Und doch half das Ereignis, als ich mich an die Entstehung (und das Remake) von „Rent“ erinnerte, den Kummer zu lindern, der sich jeden Tag auf mich einschleicht. In der Chatbox neben dem Stream, die über 6.000 Zuschauer erreichte, gestanden die Rent-Fans, geweint zu haben. Eine abschließende Gruppenwiedergabe von „Seasons of Love“ schien viele über das Trösten hinaus zu treiben.

Es dauerte ein paar Besichtigungen, bis ich „Rent“ sehen konnte, ohne in kopfschmerzendes, rotzfallendes hässliches Weinen auszubrechen, aber schließlich wurde die Show meine Freude, mein Trost. So viel wie Roger und Mark, ein Songwriter und Filmemacher, gehofft hatten mache etwas aus sich selbst durch ihre Kunst, so habe ich mich gemacht – auf welche einfache Weise auch immer – durch „Rent“, um mich als Künstler, Ausgestoßenen und New Yorker zu formen.

Am Ende von “Rent” ist Angel gestorben, aber der Rest der Bohemiens lebt und Mark hat endlich seinen Film beendet. Sie können die Signatur-Lyrik „Kein Tag außer heute“ so fatalistisch lesen, wie der existenzielle Schrei der Charaktere, wie Larsons Gewissen über seinen plötzlichen Tod.

Aber ich habe immer “Kein Tag außer heute” gelesen – was im Finale der Show in “Seasons of Love” verwoben wird und das letzte herzzerreißende Hurra dieser Veranstaltung war – als Versprechen: Heute wache ich mit einer neuen Version von auf mich selber. Ich werde großartig sein. Ich rechne für die Verluste von gestern, aber heute? Heute lebt. Darin liegt keine Tragödie.

25 Jahre Miete: In Liebe gemessen
Bis zum 6. März; nytw.org

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